虽然别人都叫他“贺总”，但他递给我的名片没有头衔，却印着“追逐阳光与自由的人”。虽然在重庆拥有一家颇具规模的酒店，但他说他最喜欢的还是拍照片。虽然用技术指标复杂的大幅相机，但他说他追求的不是技术，而是拍摄中的交流。虽然他在中国美术馆办的展览得到学术界极高的评价，而且观者甚众，但他仍然说自己是“业余”的。他就是贺兴友，一个行走在重庆老街巷中的摄影家。 　　■钟情重庆老街巷 　　贺兴友说，他从1982年开始正式投身摄影艺术。那个时候，贺兴友还没有一个明确的目标，只是觉得有一种冲动。让贺兴友真正找到自己的摄影之路的是2000年5月中的一天。 　　那天，贺兴友来到自己家旧宅的所在地——重庆市的解放纪念碑附近。贺兴友去的那天，旧宅早就不见了，拆迁了，取而代之的是高楼大厦。他说，那天他走着走着，突然间仿佛闻到一股回锅肉的香味，胸中涌起台湾电影《酒干倘卖无》中的感觉。那一瞬间，贺兴友知道了自己多年来追求的是什么：在经历了上山下乡以拍照片糊口的14年和做生意时拍遍丽江、西藏的“长征”后，贺兴友把自己的相机定格在了重庆周边的村镇，和生活在那里的普通人。自那天之后的将近4年中，贺兴友每天扛着他的大幅照相机和阿尔派相机，反复行走在重庆周边村镇的大街小巷中，走了相当于3个长征的路程，拍摄了5万多张照片。 　　■摄影的一半是交流 　　贺兴友在拍摄中习惯使用大幅照相机和阿尔派相机。大幅相机是一种手动照相机，介于自动相机和手动相机之间。很多看过贺兴友作品的业内专家发现，虽然他的作品十分优秀，但从中看不出使用大幅相机的技术优势。 　　贺兴友为什么喜欢这种相机拍照呢？他对记者说，大幅照相机操作复杂，拍一张片子经常需要十几分钟。在架起相机、调整技术指标所花费的时间中，他一般用来与被拍照者交流、聊天，聊家长里短，聊他们的生活。而被拍照者也往往乐意与贺兴友交谈。这样，拍照的过程就变成一种交流的方式，贺兴友说，他喜欢用这种方式与村镇中的普通人聊天，这经常能让他想起自己小时候的生活。 　　■找寻那个小女孩 　　采访中，贺兴友给记者讲了一个故事：2000年的一天下午，他行走在小雨中的重庆南岸田家湾的街道上，看到一个小女孩打着一把伞从街边的一所民宅里跑出来，估计是去上学。她妈妈从屋里追出来给她系鞋带。一瞬间，那种母女间自然流露的情感，那种平凡人生活中琐碎的、细腻的与时光一起逝去的小动作，让贺兴友有一种莫名的感动。他叫住母女俩，支起自己的大幅相机，拍下了这张难得的照片。 　　贺兴友说，他有个习惯，每次拍照后，都给被拍照者送相片。但是3天后，当他再次来到重庆南岸田家湾18号的时候，那间房子已经是人去楼空，母女俩再也找不到了。但是这张照片成为贺兴友迄今为止自己觉得最满意的一张片子，被选为他个人摄影集《昨日印象》的封面。他对记者说，多年来，那次拍摄经历他一直记忆犹新，而且不断浮现在脑海中，时至今日，他仍然希望能够把那张照片送给小女孩和她的母亲。 　　■商海中闯出的摄影家 　　贺兴友1999年之前一直做茶叶生意，而且做得不错，现在在重庆开有一家四星级规模的酒店。但是贺兴友说，这几年来全部的心思和激情全在摄影上，一听说生意就头疼，现在公司交给妻子打理，酒店让父亲代劳，自己每天扛着相机拍片子，感到生活非常舒适，非常惬意。贺兴友从来没卖过自己的片子，以后也不打算卖，他说他想要的就是这种生活。 　　贺兴友在中国美术馆的展览《昨日印象》得到了众多业内专家的好评，学术界认为艺术水准极高，且具有史料价值。今年的晚些时候，《昨日印象》不但要在全国巡展，还将到欧洲展览。采访的最后，我问他觉不觉得自己现在是摄影家？贺兴友笑谈，至今仍然觉得自己是个业余的，而且还将继续这样“业余”下去……